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By Lawrence R. Schehr

ISBN-10: 0804727872

ISBN-13: 9780804727877

Realist novels are typically visible as verisimilar representations of the area, or even while that verisimilitude is severely tested (as it's been via Marxist and feminist critics), the feedback has noted extra-literary issues, corresponding to bourgeois ideology or defects within the portrayal of ladies. This booklet takes as its thesis that the purpose defining realism is the purpose at which the procedures of illustration holiday down, a type of black gap of textuality, a lease within the tissue.

The writer argues that our notions of continuity, of clarity, of representability, or our rules approximately team spirit and ideological shift—or even our notions of what's hidden, occulted, or absent—all come from the nineteenth-century realist version itself. rather than assuming representability, the writer argues that we should always examine locations the place the texts don't proceed the representationalist version, the place there's a unexpected falling off, an abyss. rather than on the grounds that element as a shortcoming, the writer argues that it's equivalent to the mimetic successes of representation.

After an preliminary bankruptcy facing the boundaries and ruptures of textuality, the booklet considers the paintings of Stendhal, from its early kingdom as a precursor to the later realism to La Chartreuse de Parme, which indicates how the act of verbal exchange for Stendhal is often made up of silences, gaps, and interruptions. the writer then reads a number of works of Balzac, displaying how he, whereas developing the praxes of continuity on which his oeuvre relies, ruptures the works at quite a few strategic issues. In a bankruptcy entitled "Romantic Interruptions," works of Nerval and the more youthful Dumas, likely unrelated to the realist undertaking, are proven to be marked via the ideological, representational, and semiotic assumptions that produced Balzac.

The publication concludes with Flaubert, taking a look either at how Flaubert continuously makes issues "unfit" and the way critics, even the main perspicacious postmodern ones, frequently try and soft over the everlasting concern of rupture that's the signal of Flaubert's writing.

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dans les institutions anciennes l. a. séparation des sexes était absolue,
hommes et femmes participent au contraire, dans le cas des nouvelles
sectes syncrétiques et à l'exemple du christianisme, au même culte

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Example text

By all accounts, the reference to Saint-Réal is spurious, for the quote has never been found in Saint-Réal’s work; thus we can immediately consider the remark to be an ironic commentary on the very process of verisimilitude. Now the analysis of the situation of the remark will show that no concept of Wiederspiegelung—that is to say, reflection as if in a mirror—will cover the very subtle deconstruction of verisimilitude performed by Stendhal. And even this ironic, telling absence has not stopped critics from seeking the truth of Stendhal’s image of the mirror.

However neat it may be, this vision does not allow the novel the act of invention that it allows for all other aspects of the dialectic. Whereas the objectivity of history, the possibility of absolute knowledge, and the profanation of authority are all inventions, the realist novel is not perceived as such. It is seen rather as either the natural organic development of the novel or the natural dialectic of the novel. Striking in this work that “is not a novel” are the extensive references to fictional narrative, with at least fifty references in the two analytical sections of the book preceding the fragments and accounting for well over two hundred pages in the Gallimard Folio edition.

The white-on-black writing of the geometric figure has to be reversed into black on white, whereby it will seem there has been a transcription of the natural into writing. To be sure, this reversal is not that of the opposition of “novelistic” and “prosaic,” a flight from the effusiveness of the novel into the coldness of prose: “Prosaic is a new word, that I used to find ridiculous, because there is nothing colder than our poetry. If there has been some heat during the last fifty years in France, it is assuredly in prose” (248).

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Rendering French Realism by Lawrence R. Schehr


by Joseph
4.1

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